Драма на деменцията изгуби учудването на Lear на Edinburgh Fringe - Театрален преглед

Как се справяте с човек с деменция? Как говорите с някой, който към този момент не знае кой или къде са? Как живеете с някой, който живее в друга действителност? Някои експерти допускат, че играта дружно с заблудите на човек е по -лесно, в сравнение с да им опонира. По -лесно за кого обаче? Ами околните, оставени зад себе си?

Тези трънливи въпроси се въртят посредством ирландския писател-режисьор Дан Коли Lost Lear, който се премиерно в Дъблин преди три години и в този момент идва на фестивала в Единбург като част от програмата на театъра на Траверс. Това е удивително парче спектакъл - интелигентно конструирано, мислено сложено и опустошително движещо се.

В основата му е сложна връзка сред майка и наследник. Радостта е възрастен артист, живеещ с тежка деменция. В главата си тя към момента е обичана на спектакъл в Дъблин, подготвяйки се да играе водещата роля в King Lear. В реалност тя живее в дните си в пробно заведение. Нейните кастути не са артисти, само че медицинските сестри, стиснали сюжети и носят костюми, с цел да се отдадат на фантазията й. Конор е нейният отчужден наследник, обезверен да се свърже с майка си, преди да почине, само че не може да откри роля в нейния свят.

лишава известно време, с цел да се разбере какво се случва, само че откакто нещата се слагат на мястото си, хлъзгавата игра на Коли се резинира надълбоко. Радостта и нейният основен полагащи грижи Лиъм работят на части от Шекспир - научете да разделяте своето царство и да въртите Корделия; Гонерил и Регън го отклониха; Сцената на бурята - още веднъж и още веднъж. Конор неспокойно се вмъква в процеса. Поемането на ролята на присвоеното неразбирателство на неговата непризнаваща майка е единственият метод, по който могат да приказват.

С напредването на играта, насладата и историята на Конор са изобретателно слоени на Lear. Сцените работят на две равнища, линиите нарастват нови смисли. Текстът на Шекспир придобива мъчителна добавена трогателност. " Сър, познаваш ли ме? " Конор пита радост; „ Нека не се нервирам “ тя декларира.

Colley, който също управлява, носи смела театрална превзетост, която озвучава дезориентацията на Джой, до момента в който Андрю Кланси се върти сред репетиционното студио и болничното поделение. Кадри от непосредствен проект на обърканите лица на героите са онлайн върху последователи на завесите, които се плъзгат през сцената. Марионетка в естествен размер на остаряла жена понякога стои за наслада. Осветлението на Suzie Cummins измива сцената в Purple, а резултатът на Daniel Maccauley. Постинската е изразителна, само че в никакъв случай безплатна. Това е майсторски брак на форма и наличие.  

Венеция Боу-игра на персонаж, надалеч по-възрастен от възрастта си-е на завои приказно дива-иш, студено грубо и внезапно заплеснат като радост; Питър Дали съвършено улавя агонизираната композиция от обич и възмущение на Конор; А Манус Халиган е безшумно състрадателно като Лиъм. Техните фини осъществявания зареждат блестяща продукция, която гениално изследва гнева на връзките родител-дете, компликацията да се грижи за някой с деменция и самата природа на идентичността. Това е едно от предаванията на фестивала.

★★★★★★

до 24 август